Libérica. Manel Fortià

Alé, Iberian Chants. Microscopi, 2025

Del compositor y contrabajista Manel Fortià poco puedo añadir que no sepáis, es uno de los músicos catalanes, con más presencia en esta web, por algo será.
Este es su segundo trabajo con Libérica, formación, para algunos críticos, inspirada en su admirado Charlie Haden y su Liberation Music Orchesta. Liberica fusiona, con mucho gusto, nuestro folclore, con el jazz. El trío básico lo componen el pianista Max Villavecchia, Raphael Pannier y Oriol Roca (baterías) y Fortià al contrabajo.
En el cante está Pere Martínez, Antonio Lizana (que alterna cante y saxo) y en este segundo disco Carles Dénia, también como novedad en este segundo trabajo, Alba Careta (voz y trompeta) y Aina López (saxo)
Los temas, recorren toda la vertiente mediterránea, Catalunya, País Valencià y Andalucía. Músicas populares arregladas para poder fundirse con armonía en sonidos jazzísticos. Una maravilla de trabajo, que ha empezado a rodar este pasado 31 de enero en Girona y esperemos que pueda llegar a todos los pueblos de nuestra geografía.
Fortià, Villavecchia y Pere Martínez están presentes en todos los temas, el resto se alternan y es interesante descubrirlos. Yo te ayudo.
Por cierto, la portada y todo el diseño gráfico son de Fran Pontenpié, ya lo habrás notado (es inconfundible) que original el dibujo de esas manos que culminan la A de Alé.
“Rossinyol”, arranca Martínez su canto de este tema tan popular, cercano a como lo has escuchado siempre, pero la batería de Roca y el saxo de Aina López dan el primer giro, hasta que la voz de Martínez se va al sur y el grito de la soleá se impone. Todavía otra sorpresa cuándo el saxo mete notas de jazz, cierra de nuevo por folclore. En pocos minutos ya hemos visto de lo que son capaces.
Pero esto no es nada, en el segundo tema, “Sant Joan Feu-lo ben gran” que es una nana del cancionero catalán, cuándo te des cuenta, la batería de Panner y el saxo y la voz de Lizana te habrán mezclado por el medio la Nana del Caballo Grande de Lorca (aquel tema de Camarón) las voces de Martínez y Lizana (cada uno con su nana) y además Lizana compaginando saxo y voz.
“Malagueña de Barxeta” es la entrada de Carles Dénia, el de Gandía lleva tiempo defendiendo por igual la música tradicional de su tierra, como el flamenco. Atento ahora a la trompeta de Alba Careta, otra voz que se prodiga cada vez más, y también el saxo de López. Con letra de Eva Dénia, nos vamos de viaje literario por la “terreta” de los hermanos Dénia, pero el contrabajo va a irnos acercando a estilos musicales flamencos, primero a los fandangos y como suele pasar, cerrando después por abandolaos. Esa trompeta, esencial para el cambio.
Tampoco “La granaïna de Montaverner” va a respetar el título, de nuevo las voces de Dénia y de Martínez la llevarán hasta la soleá por bulerías, el contrabajo ya lo anuncia desde el principio.  Son letras tradicionales del Delta de L’Ebre, la batería de Panner marca el compás y las voces se alzan con seguridad en estos cantes ancestrales.
Ahora sí que llega la granaina, “Lo que lloró” por Granada el rey moro Boabdil. Letras populares andaluzas que canta Martínez, acompañan unos afectos especiales y el piano de Villavecchia (creo que en este caso es un órgano) un tema corto pero muy original.
“La tarara” lorquiana no podía faltar en este recorrido por las músicas populares, Villavecchia, Fortià y Roca la inician, la canta Martínez y Careta mete trompeta y también voz. Si Haden y su Orchestra homenajearon a Lorca, Libérica, no iba a ser menos. Al final hasta entra una letrilla valenciana de una Canción de Pasqua. A una velocidad inusual.
Siguen con “Cants de batre” Dénia es un especialista en ellos. La batería de Roca y el saxo de López se ajustan con riesgo y aportando matices únicos.
“El compte Arnau” tradicional catalana, que Panner, Fortià y Careta arrancan por fandangos, Martínez la da el sabor tradicional, ayudado por su “compa” Vilavecchia, pero en cuanto se descuiden el saxo de Lizana se los va a llevar de fiesta por bulerías.
“A dibujar esta rosa” son unas letrillas que popularizó Morente, entre otros. Fortià y Lizana arrancan a dúo, tremendos. Al final se transforman en alegrías, pero nos han mantenido en tensión todo el tema. Dos minutitos de gloria, que empalman sin enterarnos, parece que el solo del contrabajo no haya parado. Con “Cançó del lladre”, el piano nos trae la tradición, Fortià sigue con su solo. Martínez de momento susurra, piano precioso que nos lleva al jazz, o incluso más lejos en el tiempo, Creo que ahora es Lizana quién canta en catalán, se van alternando con Martínez. Ahora Lizana se pasa al saxo. Es un tema largo que irá creciendo hacia la improvisación del jazz, en cuanto al flamenco se permiten pasar por soleá por bulerías para acabar por la tragedia de la seguiriya.
Para terminar un “Garrotín” de las tierras de Lleida que ellos clasifican como New Orleans seguiriya. No se puede pedir más. Bueno, sí, escucharlo en directo. + info | relacionados