Perico Sambeat & Orquestra Jazz de Matosinhos
«Boreal» CARA, 2025
La Orquesta Jazz de Matosinhos se creó en 1997 y la lista de músicos de jazz que han colaborado con ella es impresionante, te daré algunos nombres par que te hagas una ligera idea, Carla Bley, Lee Konitz, Fred Hersch, María Schneider, Carlos Bica.
En 2018 la Orquestra se trasladó a la casa Real Vinícola de Matosinhos, donde está el CARA (Centro de Alto Rendimiento Artistic)
No me extrañó cuando supe que nuestro músico de jazz más internacional (quizás junto a Rossy), decidiese unirse a la Orquestra. Perico Sambeat está acostumbrado a navegar en todo tipo de aguas. No voy a detenerme en la extensa obra del valenciano, son muchos los discos suyos que he reseñado en esta web, pero para recalcar su amplio abanico como compositor, recomendaría comparar dos proyectos muy diferentes, pero igual de interesantes. “Flamenco Big Band”, Verve 2008, con la flor y nata del flamenco jazz español y “Ofrenda”, Karonte 2018, con un trío de músicos norteamericanos que me siguen fascinando después de 7 años.
Este “Boreal”, CARA 2025, en su primera escucha, me remitió a los trabajos de la gran María Schneider. Si la has escuchado sabes que su música te va envolviendo poco a poco y son tantos los matices, que te olvidas de catalogar, jazz, vanguardia, música popular de ahora mismo. Con este “Boreal” me ha ocurrido lo mismo, ocho composiciones de Sambeat (unos setenta minutos) que fluyen transmitiendo diferentes sensaciones, casi siempre más cercanas a emociones que a estilos de música. Catorce vientos, una guitarra y el trío básico de jazz.
“Circe” es el primer tema y ya se suelta toda la caballería en abanico por praderas infinitas. El contrabajo de Demian Cabaud y la batería de Mário Barreriros (invitado par este tema) marcan la pauta, los solos de Perico Sambeat y del guitarrista André Fernandes, ponen la guinda.
El siguiente tema es “Ciudad del Paraíso” no te olvides que Brasil fué colonia portuguesa, aunque las influencias de la madre África son fundamentales. El primer solo es del trompetista Ricardo Formoso, le responde Sambeat, los otros vientos acolchando con precisión y mucho espacio para la batería de Alexandre. Seguimos con “ Mãe d’ Água” una preciosa balada, de las sabe componer Sambeat. La guitarra de Fernandes, sencillamente deliciosa y el saxo de Santos cálido. Solo de Sambeat con ese sonido tan nítido y cierra el piano en solitario, con un adiós que no quiere serlo, con delicadeza, empalma con “Limbo”, en este tema es dónde me recuerda a la música de Schneider. ¡Qué delicia!. La trompeta de Javier Pereiro se lamenta (detrás la batería irá levantando el vuelo a otras perdices). Ahora el solo es para Sambeat, tremendo soplador incansable pero creativo. Vendrán a liberar los cueros de Alexandre y permitirán que la voz de Alba Moreno nos deje ese sabor flamenco. En “Ample” ha querido dejar constancia de porqué están en CARA, música sin complejos, atrevida y al mismo tiempo hermosa. Un buen trabajo del trío básico, la batería rebusca entre sonoridades inconcretas, el piano y el contrabajo lo apoyan sin dudar. Y por supuesto el saxo del líder no será menos.
“Snow Hope” es otro giro inesperado, me recuerda en principio a Brecker, pero enseguida se van a los orquestas clásicas de la época dorada del jazz. El piano majestuoso, y Sambeat tiene su solo, con un pulso del contrabajo indispensable a su lado.
“Estigia” ha querido dedicarla a dos grandes que ya no están con nosotros, el pianista portugués Bernardo Sassetti y el trombonista valenciano Toni Belenguer. Otra balada para lucimiento de los vientos, primero el saxo de José Pedro Coelho y después el de Sambeat.
Para acabar “Boreal” vientos que anuncian, batería saltarina, todo fluye con soltura, in crescendo, pero sin desbocarse que diría Miles Davis. Solo de guitarra, con el trío cubriendo las espaldas, solo de Sambeat, lucimiento del contrabajo y toda la Orquestra cerrando por todo lo alto este magnífico trabajo. + info
