Manuel Liñán: Muerta de amor.
Mercat de les Flors. 1 de mayo del 2025
Manuel Liñán (Granada 1980), coreógrafo y bailaor flamenco está girando con su obra Muerta de Amor por todo el mundo, estos días, tenemos la suerte de tenerlo en Barcelona, en el Mercat de les Flors.
En 2017, también en el mismo escenario, descubrí al bailaor granadino con Viva, era una obra dónde un cuadro de bailaoras flamencas nos dejaron asombrados, cuándo al final del espectáculo, descubrimos que todo eran hombres. Cuenta Liñán, que de pequeño tenía que esconderse en su cuarto para bailar vestido de mujer, en ese Viva, descubrimos, que el flamenco bailado por hombres puede asemejarse al bailado por mujeres, la diferencia no es el género del bailaor sino las facultades de los artistas. Ahora en este Muerta de amor, Liñán va un paso más allá. Aquí reivindica su homosexualidad, según él mismo, este espectáculo “es un espacio donde conviven los deseos, que se nutren de los anhelos del pasado, y los sentimientos pueden recuperarse”
En escena 12 artistas, todos fundamentales. Los músicos: Javier Teruel (percusiones), Víctor Guadiana (violín), Juan de la María (cante) y Francisco Vinuesa (guitarra). Vinuesa ya estaba encargado de la parte musical en su anterior espectáculo. Mara Rey como artista invitada, que no solo cantó, sino que rememoró a las grandes estrellas de la copla, con una puesta en escena desbordante. Y el cuadro de los bailadores, presidido por el mismo Liñán, en el Mercat de les Flors, le acompañaron, José Maldonado, Juan Tomás de la Molia, Miguel Heredia, José Ángel Capel, David Acero y Ángel Reyes. Creo que en otros espectáculos como en Jerez estuvo Alberto Sellés en lugar de Reyes. Es lógico que en una gira tan larga haya cambios. Pero debo destacar que todos los bailadores eran además cantaores, no es fácil de conseguir.
Seis micros (dieron mucho juego en el espectáculo) reforzando la idea de bailaores / cantantes y un canto litúrgico, tremendo. En medio de la tristeza, vestida de negro profundo, Mara Rey reina absoluta de esta copla trágica. Arranca la guitarra (y es imposible pararla que diría Federico) primer solo de Liñán y empiezan a cantar los bailadores. La parte musical es importante, ese violín refuerza los sonidos moriscos de El pocito de nieve de Carmen Linares, mientras Un clavel de Rocío Jurado entra con seguridad. Mucha fuerza y poderío. Empiezan a cantar los bailaores, y llegó la guajira de Pepe de la Matrona, (Una noche que la luna) sin música, solo la voz desnuda y ese baile “cubano” de Liñán. Qué maravilla, este hombre se transforma en cada estilo, lo vive en todo su cuerpo, se nutre de cada estilo y lo absorbe, como nos absorbió a todos nosotros. Poco a poco entra la música, de nuevo certera. Seguimos muriendo.
El bailador acaba entre suspiros de ahogo, pero la copla sigue viva, y qué mejor que irnos hasta Miguel Poveda con su “En el último minuto” cantado magistralmente por Miguel Heredia, no es extraño que Liñán lo retenga en sus espectáculos. La guitarra, increíble.
Un minuto para dignificar el sonido, no es fácil sonorizar a doce aristas, que pasan del inalámbrico (bailando) al micro de pie, un micro que además jugaban a pasarse entre ellos.
Y llegaron las alegrías, ahora Liñán con Juan Tomás de la Molia. Más tarde con José Maldonado, con unas seguiriyas que no olvidaremos fácilmente.
Es difícil resumir casi dos horas de concierto, volvía a salir Mar Rey, entre susurros de violín y guitarra. Nos acercábamos a Bambino. Uno de los momentos más entrañables fué cuándo Liñan despojó a sus bailaores de prendas de sus vestidos, alguna falda, alguna camisa, con esas prendas, Heredia le confeccionó unas faldas y con la falda del cantaor, el mismo Liñán se construyó una capa. Toda una metáfora, de cómo grácias a sus compañeros consigue un abrigo en dónde cobijarse, idea que acabó tomando forma en ese estallido final, con Liñán de rojo prohibido, con esa rumba en homenaje a Bambino. Y con todos cantando el estribillo que se proyectaba en grandes letras en la pared. “Cualquiera pero alguien que me quiera”. + info
