Kris Davis trío

Festival Jazz Barcelona. Conservatori Liceu, 3 del 11 del 2025

Primera visita al Festival Jazz Barcelona, como líder, de la pianista canadiense Kris Davis.
Iniciaba gira, y suponíamos que iba a presentar su último trabajo, “Runt the Gautlet” 2024, que había grabado con el mismo trío que le acompaña en esta gira, Robert Hurst (contrabajo) y Jonathan Blake (batería), pero decidió aventurarse con otras composiciones, eso sí, con esa libertad interpretativa a la que nos tiene acostumbrados Davis, y como no, sus compañeros. Dos músicos de renombre, que han tocado con todos los grandes y que siempre es un placer escucharlos. En la portada del disco, que se vendía al finalizar el concierto, una dedicatoria para seis grandes pianistas:  Geri Allen, Carla Bley, Renee Rosnes, Angélica Sánchez, Marilyn Crispell y Sylvie Courvoisier. Como estoy seguro de que conoces a alguna, o a todas ellas, ya te puedes imaginar el estilo de Davis. Como segunda pista, el comentario que hacía el periodista Don Phipps sobre este trabajo, “este disco, es como una cometa atada a un cordel” refiriéndose a los movimientos de las composiciones, durante todo el concierto, el trío jugo libremente con el tiempo, el compás y las repeticiones.
De hecho, el primer tema “Little Footsteps” lo inicio con un juego de piano, buscando notas sueltas, que tardaron en formar contenido, hasta que se aterrizó en lo que puedes escuchar en el disco. Para tensarlo más, Hurst entra directamente con el arco en el contrabajo. Música repetitiva, que necesita los primeros 20 minutos del concierto para ir presentando un proyecto original, que es difícil clasificar, porque busca continuamente maneras de sorprenderte.
La tónica general del concierto fue la libertad, los solos de los tres músicos, se alternan con momentos de complicidad absoluta y las repeticiones de melodías, sirven para empezar nuevas aventuras, sin que parezca que se hayan ido en ningún momento. Aprovecha Davis para presentar a sus compañeros y siguen con “The subtext”, no es fácil escoger dónde centrar la mirada, mientras Blake (con su corpachón sereno) trabaja sobre esa inmensidad de platos, a su derecha, tres horizontales y uno vertical, más tambores varios. Hurst, inclinado sobre el contrabajo engarza continuos solos potentísimos y Davis, pasa de buscar sonoridades en las tripas del piano, a descargas de ritmos a gran velocidad que te arrastran sin remedio.
Hay momentos en que piano y contrabajo tejen juntos hermosas frases, y otros en que Blake desata furias que quieren envolver en un manto cálido lo que suena a su derecha.          “Congestion pricing”, solo de Hurst, magnífico, y que especial la manera de entrar sus compañeros, sin molestar. Davis buscando algunos detalles dentro del piano, introduciendo una especie de pinzas, por el otro lado, Blake, ha tapado con una manta un tambor y percute con delicadeza, poco a poco se ha ido creando una composición preciosa. Detalles de música afroamericana (descargada en Cuba) llenan la sala, nadie sabría decir como hemos llegado hasta aquí desde aquel solo del contrabajo. Por eso es maravillosa su propuesta.  
No siempre es fácil saber si ha terminado un tema o ya ha enlazado otro, humildemente me baso en la set list facilitada por la organización (observando que solo dos temas son del disco mencionado) el resto de la lista no aparecen en ningún álbum de la pianista.  
“The ballerina”  Notas sueltas del piano, no tardará Hurst en volver al arco, ni Davis en jugar con las tripas de su instrumento, parece querer reducir la longitud de las cuerdas.
Blake se une a la investigación. Pero gran parte del tema es solo para Davis. Que lo irá transformando a su antojo.
“Papa daddy”. Arranca Blake con una explosión de las suyas, pero también Davis se lanza a recorrer veloz las teclas del piano y el contrabajo no tiene más remedio que unirse a la carrera. Energía a raudales, seguridad en lo que podría ser caótico, y como la cometa que comentábamos, subidas, bajadas, equilibrios, saltos mortales, todo es posible. ¡Imposible aburrirse!  Otro arranque de Blake con ese estilo que lo identifica al repasar los tres platillos derechos más el vertical, en movimientos casi planos. ¡Tremendo!
Quiere despedirse con “Bluesy bird” incluido en su Diatom Ribbons Live At The Village Vanguard 2023. Pero estaba claro que iban a volver a por más, y cerraron con “Gauntlet” tema que también cierra “Runt the Gautlet” 2024. 90 minutos de música, apenas interrumpida por presentaciones de los músicos. ¡Qué energía! + info | relacionados | Fotos Hal Masonberg